Ejecución de Chinchines

Para introducirnos en la ejecución de los chinchines, debemos comenzar por las FORMAS BÁSICAS.

Forma Simple: Se ejecuta un sonido por tiempo

Forma Doble: Se ejecutan dos sonidos por tiempo

Forma Triple: Se ejecutan tres sonidos por tiempo

Forma Cuádruple: Se ejecutan cuatro sonidos por tiempo

Forma Simple

Forma Doble

Forma Triple

Forma Cuádruple

Ritmología: Maqsoum ó Maksum Baladi

Introducción a la Ritmología

La música posee tres elementos constitutivos: la melodía, la armonía y el ritmo.

         En la música tradicional árabe lo importante es la  melodía, es decir,  la sucesividad de sonidos y el ritmo.            

 La armonía es más característica de la música occidental.  El ritmo es la base que le da la forma a la composición, son los acentos ordenados y repetitivos.

            La música árabe es muy rica en ritmos, tiene mucha  cantidad y una amplia gama de variedad. 

         Es el elemento de la música más útil de aprender a manejar para complementar el estudio de la bailarina.

     Lo importante es saber reconocerlo auditivamente. Luego se aplica lo aprendido a la  danza.

            El ritmo se estudia contándolo, cantándolo y escribiéndolo.  Una manera de contarlos es por bloques. Cada bloque se llama compás y éste a la vez tiene tiempos de pulso.  

Otra cuestión a tener en cuenta es la  velocidad del ritmo, si es lenta o ligera.

Para poder interpretar la onomatopeya, el  DUM, es el sonido grave (el golpe central) 

y el TAC indica el sonido agudo (o relleno).

El Maqsoum o Maksum Baladi significa "partido al medio". Es el ritmo más frecuente en la música árabe.

Es un ritmo de 4 (cuatro) tiempos y pertenece a la Familia Wahda U Nuss (Agrupación de ritmos de 4 tiempos: Maksum, Baladi, Saidi y Tabl). 


Onomatopeya o Canto:  DUM TAC TACATA DUM TACATA TACA

Escritura:

Instrumentos Principales de la Música Árabe

Instrumentos de cuerdas

(Laúd / Oúd)

·      Laúd / Oud: Tiene forma de pera (similar a la guitarra criolla). La caja mide 40 cm y el mango 20 cm. Tiene 5 pares de cuerdas + 1. Se toca con un plectro.

·      Kannun (“ley” o “norma”): Es una cítara horizontal árabe. Tiene forma de trapecio; es de madera; tiene entre 72 y 90 cuerdas apoyadas sobre un puente de hueso; se toca con dos dedales; se apoya en las piernas o en una mesa. Desciende de las arpas egipcias; se introduce en la edad media en el mundo árabe.

·       Rababe: Es el antecesor del violín; es folclórico; tiene 1 o 2 cuerdas; se toca con un arco.

·     Violín: De cuatro cuerdas metálicas o sintéticas. Antiguamente sus cuerdas eran tripas. Se toca con un arco (vara con una pequeña curva)

Instrumentos de viento 

(Nay / Ney)

·     Nay: Es prefaraónico; es una flauta de caña con 6 agujeros (similar

 a la quena). Tiene un sonido dulce.

·       Mismar: Pertenece a la familia del clarinete. Es muy popular, típico del saidi. Tiene forma de corneta de madera y su sonido es agudo e incisivo.

·   Kawala: Es una flauta más grande que un nay y más gruesa. Su sonido es grave.

·      Saxo: Es americano, incorporado desde 1970 en la música árabe. No es tradicional.

Instrumentos de percusión 

(Derbake / Tabla)

·   Daff o Duff: Es la pandereta clásica occidental. Su estructura es de madera o aluminio, con un parche de piel de cabra o raya (pez) con doble fila de sonajas o platillos. Mide 25 cm de diámetro. Es el más importante de la música clásica árabe.

·    Ra: Es una pandereta sin sonajas, grande y fina.

·    Mázhar: Pandereta grande y alta con doble fila de sonajas dobles. Similar al daff. Marca solamente la base de ritmo. Tiene el “tac” en el medio y el “dum” en el borde.

·    Tabl: Marca el “dum” en el medio. Es como un bombo. Se toca con una vara o maza. Es de orígen gitano. Utilizado en la música folclórica.

·     Chinchines: Tocan el ritmo completo. Son unos platillos de metal que se usan en los dedos.

(Chinchines / Crótalos)

·    Derbake/ Darbuka/ Tabla: Es el más popular. Es de barro 

cocido o de aluminio. Marca el “dum” en el centro y el “tac” en el aro. 

Su parche es de piel o plástico.

·    Batería

·    Órgano eléctrico: teclado occidental electrónico que tiene programado infinidad de sonidos de instrumentos árabes. Simplifica grandes orquestas, abarata costos y moderniza la música.

·   Acordeón: Instrumento europeo incorporado a la música egipcia 

en la década de 1940, dando vida al Baladi Egipcio que surge de la improvisación.

(Duff / Daff)

(Mázhar)

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Posiciones básicas

Aunque no lo crean, no saber colocar los pies y los brazos pueden arruinar (estéticamente) una rutina de baile. Ante todo, las manos JAMÁS deben quedar "flojas" o "caídas". Siempre deben estar armadas. Si bien muchas veces se marca en una coreografía que en tal o cual secuencia los brazos y las manos "no hagan nada", deben mantener una forma pero menos estilizada y más naturales o sueltas, pero JAMÁS desarmadas.

En el mundo de la danza árabe se utilizan principalmente tres posiciones básicas de pies:
2da, 4ta y 6ta.

• Segunda: Ambos pies paralelos y separados.

• Cuarta: Uno de los pies se adelanta y se cruza por delante, de modo tal que el talón del mismo quede a la altura de los dedos del otro.

• Sexta: Ambos pies paralelos y juntos. En algunos lugares suele llamarse "segunda cerrada".

En cuanto a los brazos, mayoritariamente se utilizan dos posiciones: 1era y 2da.

• Primera: Manos a la cadera y los brazos forman una especie de óvalo.

• Segunda: Ambos brazos estirados de manera amplia, a la altura de los hombros.

Las manos son una cuestión aparte. Una bailarina puede tener bien colocados los pies y los brazos, pero si las manos están rígidas o los dedos se encuentran separados... tampoco es estético. ¡Ojo! En composiciones románticas o melancólicas es frecuente que en la interpretación las manos se abran y los dedos se separen, para  luego cerrase (formando un puño cerrado) y acercarlo al pecho o corazón. Pero sin dudas, los dedos deben mantenerse unidos.
Hay algunos tics muy comunes con los dedos: el primero es que el dedo meñique sobresalga del resto (hacia arriba); el otro es que sobresalgan los dedos índice y meñique (como si formaran una especie cuernos).

La mejor manera de incorporar las posiciones es practicando y mirándose al espejo, pues allí verá con sus propios ojos la diferencia entre una secuencia con o sin pies y brazos correctos. ¡A ensayar y a observarse!